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Monographie sur le sculpteur italien dont l'oeuvre se situe au carrefour de la figuration et de l'abstraction et qui a travaillé différents matériaux : plâtre et fer dans les années 30, terre cuite après la guerre, pour passer plus tard aux matériaux de récupération comme le fil de fer, le laiton, les tissus, les trames métalliques.

Il en est des histoires vraies comme de beaucoup de légendes, les plus belles s'apparentent à des contes qui disent l'immanence du destin, quand le merveilleux parfois s'invite à la table de l'histoire. Il était donc une fois un château posé, telle une sentinelle, face à la mère de toutes les mers, sur le rempart d'une petite ville au riche passé, et un artiste fabuleux qui devait, comme aucun autre, marquer son siècle à tout jamais. Leur rencontre était sans doute écrite, et peu s'en fallut que Picasso ne rentrât au château Grimaldi en tant que propriétaire plutôt qu'en tant qu'artiste invité. Car celui-ci, grand familier de la Côte d'Azur, avait l'habitude de prendre ses quartiers d'été, depuis le début des années 1920, dans le petit périmètre qui lie Juan-les-Pins, le cap d'Antibes et Antibes. C'est ainsi qu'il passe les beaux jours de 1923, 1924 et 1925 à Antibes, époque à laquelle le château Grimaldi abandonné par son dernier occupant, le Génie militaire, est mis en vente par son propriétaire, l'État. Picasso, intéressé, songe alors à l'acheter. Mais un autre acheteur viendra contrarier ce projet : la ville d'Antibes, convaincue de la valeur patrimoniale du bâtiment grâce à l'intervention d'un personnage décisif.