Search

Claudia Apablaza, en su libro "Diario de las especies", se acerca a la verdad, mostrándola, de esa aseveración de Virginia Woolf: "Todos somos por dentro, aproximadamente 4,000"; ella avista esta certidumbre contándonos el cuento de su novela, haciéndose mientras la leemos, pero esto es sólo el logro de su voluntad, es el mero hecho de haber sido hechizados a fuerza de seguirla entre los renglones, salpicados, eso sí, de historia reciente latinoamericana, de nombres reconocibles en el ámbito de la literatura, ¿es ella la que se busca en las voces, es ella la sufriente, la errante, la erótica que se vale de su retórica para laberínticamente desdoblarse en múltiples (¿o acaso sólo dos?) especies? Su libro es el camino de la nervadura de una hoja gigante que se metamorfosea en la llama que ilumina y calienta las noches frías del que la espera y se llama su salvador, aunque se invente desde la garganta o el sonido de la no voz de los sordomudos que la atormentan. ¿Que el amor es desvalimiento? Tal vez, eso parecen decir algunos párrafos, pero también es miedo y huida y tristes seres que aprenden nuevos vuelos. Pero no son definiciones lo que el "Diario de las especies" nos depara, al menos, no sólo definiciones, sino un reconocerse en las grandes manchas de historia verdadera que definen los contornos del mapa que es este libro. Inusual, inquieto, inolvidable tal vez por su originalidad final, aunque también los budistas lo afirman: somos el universo todo. Así, los que callan, o acaso sólo postean en un blog, existen en la voz de Claudia, son los especímenes que recorren, dinámicos, voluptuosos, inesperados este Diario de las especies, cartografiado limpiamente por Claudia Apablaza, joven chilena a quien habrá que agradecer su nueva forma de contarnos el cuento de los patos.

This book is published by Floricanto Press. www.FloricantoPress.com www.LatinoBooks.com #LatinobooksClaudia Apablaza (born October 20, 1978) is a multi-award-winning Chilean writer of literary fiction. After studying psychology at the University of Chile, she obtained her master's degree in literary theory from the same university. Later, she won a scholarship from the National Council of Culture and the Arts in 2006 and continued her postgraduate studies in comparative literature at the Autonomous University of Barcelona. Known for her erotic narratives, she has authored several books, including Siempre te creíste la Virginia Woolf (2011), Goø y el amor (2012), Todos piensan que soy un faquir (2013), and most recently, Diario de quedar embarazada (2017). English translations of her fiction have appeared in Gargoyle Magazine, Hayden's Ferry Review, Muumuu House, St. Petersburg Review, and Yalobusha Review. "I Think I Made You Up Inside My Head," an excerpt from her 2012 novel Goø y el amor, was nominated for a Pushcart Prize in 2014. This title, My Father Seems Think I'm a Fakir, is her first book to appear in English.In the cultural context in which we live today, few exercises could be more futile than literary translation. In our increasingly digitized society dominated by visual rather than textual media, very few of us ever read literature, let alone international fiction. I, for one, have become so absorbed in some other activities, such as listening to music online, watching movies online, and checking email like an addict, that I read only what I translate. Yet, I continue to translate as a means of resistance against Western hegemony over identity, however pointless and irrational it may appear to be.One of the main reasons why I translate Claudia is that I feel a strong affinity for her work in spite of our obvious differences. So much so that, I even began to think I could be one of her characters while working on this project. To Claudia, writing is a complex, intimate process, and that is exactly what translation feels like to me, at least sometimes. She considers literature as a critique of something, and has been vocal about the marginalization of women writers in her country's male-dominated publishing industry. Unbeknown to her, in a moment of brave madness, I chose her as my ally in my counter-hegemonic struggle. Also, Claudia and I are both products of globalization. Like many of her fictional counterparts, both of us have lived and worked in different countries. Her books have been published in diverse countries such as Spain, Peru, Mexico, in addition to Chile, her native country, and this short story collection is her first book in the U.S. Wherever I email her, she seems to be in a different part of the world. Sometimes we are in the same time zone, but at others times we are a whole world apart from each other.As a literary translator, my primary task is to attempt to make foreign fiction available to English-speaking readers. Thus, I have become an unwilling agent of the hegemonic language through the rendering of non-English texts into English, although this is an unintended consequence of my action. It is, however, ironically fitting because it symbolizes my unrequited love for the languages I work with, which constantly reject me as a displaced outsider in our ever more globalized world.Last but not least, my sincere thanks are extended to Edicola Ediciones, Claudia's original publisher, and her editor Paolo Primavera, who has championed cutting-edge fiction like hers.-Toshiya Kamei, 2018

Diecisiete relatos del mundo de los escritores y la escritura, los literatos y la literatura que se transforman en personajes de sus propias historias, con las pellejerías de quienes viven en el Santiago de Chile en estos días. Nos hablan claramente de cómo vivimos, sin ser escritores, nuestro tiempo y espacio.

RESEÑA: Nueva novela de Claudia Apablaza. GoØ y el amor. Premio ALBA de novela en 2012. Comenzarla es abrir una puerta que no desearéis cerrar. Terminarla es como si le hubieran dado a uno tres palizas seguidas o hubiera hecho el amor tres semanas seguidas sin saber ya lo que tal cosa significara pues lo abarcaría todo. Y esto, en la literatura, es lo mejor que uno se puede encontrar porque es como si te reestructuraran por completo tras la lectura. ¿Quieres ser humo, aire, la vida entera, el amor? ¿Quieres saber lo que es el amor, el jodido amor, madre, padre? Con tintes a ratos de relato de terror psicológico por los sentimientos inesperados que uno se encuentra, es una novela sin fronteras entre el mundo vivido y el mundo leído y el mundo soñado y entre todos los mundos, donde cae el telón que antes separaba la realidad de la ficción. Es una novela paranoica, absolutamente paranoica, cambiante, no sabes nunca si subes o bajas, se pierde el norte, no existen brújulas donde manejarse en ese espacio que queda entre la emoción y la razón, ahí habita esta novela, entre las aguas turbias de la necesidad y el deseo y la frustración. Esta novela es emoción en estado salvaje, desbocado, sinceramente contradictoria, los textos se manejan siempre entre mundos que no se pueden mezclar y sin embargo se mezclan. La novela es un sí que a su vez es un no. Te golpea a la vez en la razón y en el mismo centro de lo que pudiera ser un corazón, en las ideas y en los sentimientos, te desubica por completo. El amor como telón de fondo, la paranoia, las metamorfosis y la necesidad como hilo conductor, las emociones a sus anchas paseándose por lo posible, por lo imposible, por lo deseado, por lo no obtenido, por los miedos, por el miedo al miedo, por el deseo de amar, por el lado más sincero de las personas que es ése que suele estar a oscuras en nuestras mentes, y que cuando sale, así, disparado, todo estalla. Sus textos son desquiciados, obsesionados, catárticos, liberadores, son un grito de socorro y angustiado que en cualquier momento, de repente, te hacen sonreír o temblar o te dan deseos de llamar a tu familia si está lejos y decirles, estoy bien, estoy mal, estoy todo a la vez, madre, padre. En esta novela Claudia Apablaza logra unir al todo con la nada sin que uno se entere dónde está el sur y dónde el norte. Hay tal desesperación de amar entre sus frases que no se sabe si es goce o tortura no conseguir lo deseado. Todo está infectado de un sentimiento trágico y derruido, dijo el amor. Claudia Apablaza tiene su propio sello, y os lo va a marcar a fuego.

Una novela sobre la locura temporal que que provoca el embarazo Ana escribe una peculiar cuenta regresiva: le queda poco tiempo para embarazarse y quiere hacerlo ya, no importa quién sea el padre de ese hijo. Lleva un diario de esa afiebrada búsqueda que se transforma en obsesión durante la temporada que pasa becada en una residencia para artistas. Años después leerá ese diario y aunque también estará esperando por algo, Ana ya no será la misma. Claudia Apablaza construye una novela visceral y vertiginosa que husmea en los recovecos de la mente femenina y de la maternidad como enfermedad y desvarío, como la versión más alocada del amor. Con el desvelo, el hambre, los delirios, el miedo, las obsesiones y ansias de un cuerpo que desea desesperadamente cobijar a otro cuerpo. "Diario de quedar embarazada aborda un tema muy femenino pero sus lectores son universales. Muy acorde con los tiempos, apela directamente a quienes se cuestionan la maternidad".

La revista Luvina y la Editorial de la Universidad de Guadalajara reúnen estos cien Cuentos de Asia, Europa y América para celebrar el número 100 de Luvina y sus veinticinco años ininterrumpidos de publicación. Son textos representativos de la literatura universal contemporánea que Luvina ha publicado, especialmente en los números dedicados al país invitado de honor de la Feria Internacional del Libro de Guadalajara. Es una muestra formada por distintas literaturas, en el afán de nombrar nuevos y originales mundos, en una dimensión habitada en su totalidad por la lengua. Cada uno de los cuentos permite internarse en la singularidad humana al mismo tiempo que en los entramados de los relatos, cuya belleza encierra vitalidad y resignificación de lo real gracias al encuentro de la creatividad y la imaginación del autor, la obra y el lector.

Claudia Apablaza, en su libro "Diario de las especies", se acerca a la verdad, mostrándola, de esa aseveración de Virginia Woolf: "Todos somos por dentro, aproximadamente 4,000"; ella avista esta certidumbre contándonos el cuento de su novela, haciéndose mientras la leemos, pero esto es sólo el logro de su voluntad, es el mero hecho de haber sido hechizados a fuerza de seguirla entre los renglones, salpicados, eso sí, de historia reciente latinoamericana, de nombres reconocibles en el ámbito de la literatura, ¿es ella la que se busca en las voces, es ella la sufriente, la errante, la erótica que se vale de su retórica para laberínticamente desdoblarse en múltiples (¿o acaso sólo dos?) especies? Su libro es el camino de la nervadura de una hoja gigante que se metamorfosea en la llama que ilumina y calienta las noches frías del que la espera y se llama su salvador, aunque se invente desde la garganta o el sonido de la no voz de los sordomudos que la atormentan. ¿Que el amor es desvalimiento? Tal vez, eso parecen decir algunos párrafos, pero también es miedo y huida y tristes seres que aprenden nuevos vuelos. Pero no son definiciones lo que el "Diario de las especies" nos depara, al menos, no sólo definiciones, sino un reconocerse en las grandes manchas de historia verdadera que definen los contornos del mapa que es este libro. Inusual, inquieto, inolvidable tal vez por su originalidad final, aunque también los budistas lo afirman: somos el universo todo. Así, los que callan, o acaso sólo postean en un blog, existen en la voz de Claudia, son los especímenes que recorren, dinámicos, voluptuosos, inesperados este Diario de las especies, cartografiado limpiamente por Claudia Apablaza, joven chilena a quien habrá que agradecer su nueva forma de contarnos el cuento de los patos.

EME/A funciona mejor como metáfora del Chile literario, que como historia en sí misma. La lectura de sus páginas trasmite el inconformismo de una particular generación de narradores jóvenes acostumbrados a sobrevivir en un país cansado y chato. Muestra sus temores y esperanzas en relación a los mecanismos de oficialización que tiene la obra narrativa, mediante lo que podría llamarse una novela de corte “experimental”, palabrita que a estas alturas ya no significa nada. Trata sobre personas desesperadas que custodian la no historia de la literatura, en una biblioteca donde se conservan los originales de libros jamás publicados. Sus personajes son seres desesperados que escarban en la nada de relaciones espurias, engañados al no poder encontrar un sentido para sus vidas más allá de la literatura. Meta literatura entonces, pero a ritmo del blog, de pantalla más que de papel, de googleo y wikipedia. ¿Pero cómo privar a un niño de la entretención que le puede otorgar su juguete favorito? Que se desahogue con la figurita de acción de Bolaño, que juegue con ella hasta que se despedace de tanto manoseo. Porque de eso se trata a veces la meta literatura, de jugar con los ídolos hasta enterrarlos.

Cuando apenas hay avances en la consolidación teórico-metodológica de los estudios sobre periodismo, surgen nuevas manifestaciones marcadas por dos fenómenos que -paradójicamente- sí son constantes: el dinamismo de la profesión, y las interminables crisis, lo que genera cuestionamientos que alcanzan desde el concepto mismo del periodismo, hasta las dificultades en sus condiciones de producción. Algo similar, aunque quizá menos marcado, ha sucedido con los estudios sobre comunicación: históricamente hay hechos disruptivos, marcados por la dinámica propia de vitalidad y movimiento de la disciplina, que cimbran lo que se sabe y lo que se hace en la comunicación; basta echar un vistazo a los objetos de estudio emergentes, como la Inteligencia Artificial y su papel en los procesos comunicativos.

Con un acento en el arte, esta publicación recoge las experiencias participativas exploradas en Mirada de Barrio, un proyecto de investigación-acción iniciado por el área de Programas Públicos del Museo de la Solidaridad Salvador Allende (MSSA), junto a vecinas y vecinos del Barrio República en Santiago de Chile. Desde la reflexión y las prácticas artísticas, se comparten los procesos de diseño y creación colectiva, los lazos comunitarios y las acciones para poder imaginar y transformar el territorio. Combinando la teoría y la práctica, los pensamientos y el hacer en conjunto, este libro provee conexiones para conocer los procesos de Mirada de Barrio, con ejercicios, metodologías y herramientas para ser activadas en futuras experiencias, autogestionadas o al alero de una institución.