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An implicit numerical model for two-dimensional hydrodynamic flow in coastal seas by Leendertse (1967), as modified by Hart (1976), was applied to Monterey Bay. The model was tested against available water-level and current observations. The responses of Monterey Bay to tidal forcing and steady-state winds were simulated. Under tidal forcing it was found to provide reasonable estimates of sa-surface elevations. Currents were not well predicted, indicating that other mechanisms such as wind, density stratification, and oceanic currents generally dominate the forcing of the circulation in Monterey Bay. The model in its present form was found to be potentially suitable for providing real-time tide correctors during a hydrographic survey, achieving an RMS error of 4.5 cm in predicting sea-surface elevations. (Author).

Buxtehudes Triosonaten weisen nur wenig Übereinstimmung mit dem zeitgenössischen Schaffen auf. Damit stellt sich die Frage nach den für ihre Entstehung massgeblichen Kriterien des Komponierens. Geprüft werden die musiktheoretischen Voraussetzungen für eine Übertragung des aus der freien Orgelmusik bekannten Stylus phantasticus auf die Ensemblemusik. An exemplarischen Werkanalysen wird das fast planmässige Vorgehen Buxtehudes nach der Methode des Stylus phantasticus aufgezeigt. Der theoretische Aspekt, die Vergleiche und Analysen werden durch historische und sozialgeschichtliche Hintergründe gestützt und ergänzt.

Als Gesamtkomplex betrachtet, weichen die von den norddeutschen Organisten Weckmann, Reincken und Buxtehude überlieferten Orgel- und Kammermusikwerke in vielfacher Hinsicht deutlich vom Kontext des späteren 17. Jahrhunderts ab, ohne daß gleichzeitig eine einheitliche Konzeption erkennbar wäre. Dennoch fallen besonders in den Ensemblewerken gemeinsame «gelehrte» Tendenzen auf, die schon in der Vergangenheit immer wieder zu Vermutungen über regional bedingte Entstehungsursachen führten. In der vorliegenden Studie wird mit Hilfe datierbarer Werke, historischer und sozialgeschichtlicher Gegebenheiten und zeitgenössischer Zeugnisse untersucht, inwieweit gewisse sowohl in der Orgelmusik als auch in den Ensemblewerken nachweisbare Besonderheiten mit einem in den Sechzigerjahren des 17. Jahrhunderts im Hamburger Raum heftig diskutierten Meinungsstreit um die generelle Berechtigung der Orgelmusik im Lutherischen Gottesdienst zusammenhängen könnten. Denkbar wäre, daß sich die Organisten, die sich im Falle einer Abschaffung der Orgelmusik in ihrer Existenz gefährdet sahen, auf unterschiedliche Weise in Anlehnung an die zeitgenössische Musikauffassung- und -Theorie um eine Rechtfertigung der Instrumentalmusik bemüht hätten.

Buxtehudes Triosonaten weisen nur wenig Übereinstimmung mit dem zeitgenössischen Schaffen auf. Damit stellt sich die Frage nach den für ihre Entstehung massgeblichen Kriterien des Komponierens. Geprüft werden die musiktheoretischen Voraussetzungen für eine Übertragung des aus der freien Orgelmusik bekannten Stylus phantasticus auf die Ensemblemusik. An exemplarischen Werkanalysen wird das fast planmässige Vorgehen Buxtehudes nach der Methode des Stylus phantasticus aufgezeigt. Der theoretische Aspekt, die Vergleiche und Analysen werden durch historische und sozialgeschichtliche Hintergründe gestützt und ergänzt.