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Les dispositifs expérimentés pour fédérer les spectateurs autour de l'art cinématographique évoluent au fil du temps. Cet ouvrage propose une analyse des caractéristiques des plateformes cinéphiles de Vidéo à la Demande, des stratégies de leurs acteurs, et de la façon dont ces derniers travaillent un modèle de médiation qui a traversé l'ensemble des dispositifs caractéristiques de l'histoire de la cinéphilie.

Quelles sont les questions soulevées par l'économie de la cinéphilie contemporaine ? Ce volume envisage son impact sur les secteurs traditionnels (production, distribution, marketing) et les conséquences liées à l'essor d'Internet et à sa capacité à créer des communautés d'intérêts autour de créneaux cinématographiques diversifiés. Cette évolution est le corollaire d'une nouvelle attitude des acteurs économiques qui s'adressent à des publics spécifiques et répondent à des logiques différentes de celles du box-office.

Les festivals de cinéma occupent un statut particulier dans le paysage artistique français. La notion même de "festival de cinéma" renvoie à des réalités hétérogènes et contradictoires. Cet ouvrage s'appuient sur les résultats d'une vaste enquête nationale et propose une typologie de ces manifestations et des relations qui les unissent à leur environnement politique, culturel et économique.

Le 5 novembre 1928 était inauguré à Rome l'Institut International du cinématographe éducatif, organisme créé par Benito Mussolini et placé dans le cadre de la Société des Nations. Son objectif central était de favoriser la production, la diffusion et l'échange des films éducatifs. Ainsi , les dix ans qui furent donnés à cet organisme d'exister avant le retrait de l'Italie de la Société des Nations en décembre 1937 s'offrent comme un véritable miroir des enjeux politiques et internationaux qui se tramaient à l'époque autour de la cinématographie éducative.

Qu'est devenue, aujourd'hui, la notion de cinéphilie ? Quel rôle joue la culture cinéphilique individuelle pour les cinéastes contemporains en activité : Claire Denis, Jim Jarmusch, Jean-Luc Godard, Wim Wenders, etc. Et ce, sur la perspective selon laquelle l'oeuvre créatrice des cinéastes se nourrit au préalable de leur expérience spectatorielle respective.

LE 5 NOVEMBRE 1928 ETAIT INAUGURE A ROME L'INSTITUT INTERNATIONAL DU CINEMATOGRAPHE EDUCATIF. CET ORGANISME AVAIT ETE CREE SUR L'INITIATIVE DE BENITO MUSSOLINI ET PLACE DANS LE CADRE DE LA SOCIETE DES NATIONS. IL POSSEDAIT AINSI UN DOUBLE STATUT: NATIONAL ETANT DONNE QU'IL ETAIT FINANCE, HEBERGE ET CONTROLE PAR LE GOUVERNEMENT ITALIEN, ET INTERNATIONAL AU REGARD DE SES OBJECTIFS GENERAUX ET DU DROIT DE REGARD EXERCE SUR LUI PAR DIVERSES ORGANISATIONS INTERNATIONALES. SON OBJECTIF CENTRAL ETAIT DE FAVORISER LA PRODUCTION, LA DIFFUSION ET L'ECHANGE DES FILMS EDUCATIFS ENTRE LES DIVERS PAYS DANS UN ESPRIT CONFORME AUX OBJECTIFS DE BASE DE LA SOCIETE DES NATIONS, C'EST-A-DIRE DE TRAVAILLER A LA CONNAISSANCE MUTUELLE, LA COMPREHENSION ET LA COLLABORATION ENTRE LES PEUPLES. MALGRE LA MODESTIE DE SES MOYENS HUMAINS ET FINANCIERS, LES CHAMPS CONCERNES PAR SES ACTIVITES SE REVELENT D'UNE AMPLEUR ET D'UNE VARIETE CONSIDERABLES. AU NIVEAU THEORIQUE, IL EFFECTUA UN BILAN DE L'ETAT DES CONNAISSANCES EN MATIERE DE CINEMATOGRAPHIE DIDACTIQUE ET EDUCATIVE AU NIVEAU MONDIAL. SES TRAVAUX FURENT DIFFUSES A TRAVERS SES NOMBREUSES PUBLICATIONS, DONT EN PARTICULIER SES REVUES MENSUELLES. ILS FURENT DE MEME SYNTHETISEES AU COURS DU GRAND CONGRES INTERNATIONAL QUI, SUR SON INITIATIVE, REUNIT PLUS DE 400 CONGRESSISTES A ROME EN AVRIL 1934. ENFIN, L'INSTITUT FUT A L'ORIGINE D'UN CERTAIN NOMBRE DE REALISATIONS PRATIQUES: LA MISE EN PLACE D'UNE CONVENTION INTERNATIONALE ABOLISSANT LES DROITS DE DOUANE SUR LES FILMS EDUCATIFS, LA COMPILATION D'UN CATALOGUE INTERNATIONAL DES FILMS EDUCATIFS, LA CREATION DU FESTIVAL CINEMATOGRAPHIQUE DE VENISE, ETC. BIEN QUE TRAVAILLANT EN TOUTE LIBERTE PAR RAPPORT AU GOUVERNEMENT ITALIEN, L'INSTITUT DE ROME SUBIT TOUTEFOIS LES CONSEQUENCES DE LA POLITIQUE ETRANGERE MUSSOLINIENNE PUISQU'IL DUT FERMER SES PORTES LORSQUE L'ITALIE SE RETIRA DE LA SOCIETE DES NATIONS EN DECEMBRE 1937.

À travers un certain nombre d'études de cas et de témoignages, cet ouvrage engage une réflexion relative au devenir des films ± sans distributeur ? - des objets filmiques qui, volontairement ou par défaut, sont produits, circulent, sont vus, mais sans jamais pénétrer les circuits de distribution classique. Ces productions parviennent à trouver leur public, à engendrer des retours sur investissements par d'autres circuits que les circuits classiques, ou bien restent confinées à la sphère privée, pour la plus grande frustration de leurs auteurs et financeurs. Quelles conséquences, symboliques et financières, induit cette exclusion du périmètre des ± voies royales ? du commerce des images ? Les dix auteurs dont les textes sont ici rassemblés tentent de répondre à cette vaste question.00.

Accélération, errances ou efficacité accrue, le temps et les temporalités du Web offrent un panorama foisonnant de problématiques et d’objets que cet ouvrage aborde tout en nuances, grâce aux regards croisés de 19 contributions aux ancrages disciplinaires variés (histoire, sciences de l’information et de la communication, sociologie, sciences politiques, etc.). Frontières changeantes du professionnel et du privé, négociations et agencements socio-techniques, rapports à l’information et à la communication, oubli et mémoire, patrimonialisation et histoire du numérique... au travers de parties dédiées à l’histoire du Web et par le Web d’une part, aux temporalités humaines et techniques d’autre part, cette réflexion collective éclaire les enjeux actuels de la relation des sociétés et des individus aux temps du Web.

Comment les cinéastes actuels font-ils vivre leur propre cinéphilie ? Interrogée, cette dimension toute particulière du métier de cinéaste est envisagée ici comme un préalable au partage d'une cinéphilie personnelle. Ces textes mettent en évidence ce besoin qu'éprouvent certains créateurs, à l'image de Nanni Moretti, Monte Hellman, Xavier Giannoli, Yann Moix, Quentin Tarantino, Michel Gondry, etc.