Search

An analysis of participatory democracy as it operates in practice in different regions of contemporary Mexico.

Metaheuristic optimization has become a prime alternative for solving complex optimization problems in several areas. Hence, practitioners and researchers have been paying extensive attention to those metaheuristic algorithms that are mainly based on natural phenomena. However, when those algorithms are implemented, there are not enough books that deal with theoretical and experimental problems in a friendly manner so this book presents a novel structure that includes a complete description of the most important metaheuristic optimization algorithms as well as a new proposal of a new metaheuristic optimization named earthquake optimization. This book also has several practical exercises and a toolbox for MATLAB® and a toolkit for LabVIEW are integrated as complementary material for this book. These toolkits allow readers to move from a simulation environment to an experimentation one very fast. This book is suitable for researchers, students, and professionals in several areas, such as economics, architecture, computer science, electrical engineering, and control systems. The unique features of this book are as follows: Developed for researchers, undergraduate and graduate students, and practitioners A friendly description of the main metaheuristic optimization algorithms Theoretical and practical optimization examples A new earthquake optimization algorithm Updated state-of-the-art and research optimization projects The authors are multidisciplinary/interdisciplinary lecturers and researchers who have written a structure-friendly learning methodology to understand each metaheuristic optimization algorithm presented in this book.

El cine mexicano como centro de gravedad. Juan Felipe Leal y Carlos Flores presentan los hallazgos de su acucioso hurgar en diversos archivos y revelan al lector sus novedosos datos e imágenes. Los autores transitan la vía de una historiografía en constante renovación con la paciencia que permite recrear la cotidianidad: probables explicaciones de hábitos, formas de consumo y esperanzas, que viven reacomodos al paso de nuevas tecnologías de la ilusión óptica. El kinetoscopio, el mutoscopio o, mejor aún, el cinematógrafo y el vitascopio operarán como ventanas de otros horizontes y nervios de la modernidad, abarcando en su trashumancia a teatros, salones de variedades o salas acondicionadas en pequeños poblados y emergentes ciudades a lo largo y ancho del territorio nacional. En Cartelera del cine en México, 1905, los autores se ocupan de un año que cuenta con escasa información catalogada y se insertan en la línea de investigación que abrieron en 1975 María Luisa Amador y Jorge Ayala Blanco con sus ya célebres carteleras cinematográficas. En ese mismo sentido, Juan Felipe Leal y Carlos Arturo Flores se dieron a la tarea de enriquecer la documentación existente con las carteleras que para cada año incluyeron como apéndices en los primeros diez volúmenes de la colección Anales del cine en México, 1895-1911. Sociólogos de formación, su obra tiene implícita otra lectura. Mientras se habla de una crisis de las ciencias sociales, sus investigaciones, y en particular, su Cartelera del cine en México, 1905, testimonian no solo un rigor disciplinario, sino también una perspectiva que integra planteamientos y procedimientos que provienen de múltiples dominios del conocimiento: historia, literatura, ciencia política, etnología y ciencias de la comunicación. Así, su pasión por comprender a su objeto de estudio los lleva a un redescubrimiento del cine y deriva en una manifestación de la enorme vitalidad del estudio de lo social. En efecto, esclarecer cómo era la programación cinematográfica de acuerdo con la variedad de casas productoras que había; demostrar cómo fue que en 1904 se pasó del predominio de la oferta de la firma Star Film (Geo-Méliès) al imperio de la compañía Pathé Frères de París; reconstruir la exhibición fílmica por medio de notas, artículos, reportajes, crónicas periodísticas, anuncios publicitarios, hojas volantes, programas de mano, carteles, catálogos y archivos fílmicos, ilustraciones y fotografías; explorar los programas de mano en los que películas de ficción se presentan al lado de cintas documentales; o bien, seguir la pista de los principales exhibidores de la legua, es, a la vez que un periplo a través de materiales ignotos, una manera de acercarnos a tiempos y espacios que nos informan de los orígenes del cine como una fuerza de la cultura y del entretenimiento en México. Es, por último, una invitación a reflexionar sobre la función del espectáculo fílmico en el suministro de imágenes para una memoria colectiva que guarda mucha relación con lo que somos o creemos ser. Salvador Plancarte

Por fortuna, la investigación del fenómeno cinematográfico en México ha sido abundante. Se ha abordando su problemática desde diversos ángulos y con diferentes estilos, produciendo un importante cúmulo de conocimientos. Pero la Historia del Cine es una disciplina siempre inacabada: cada trabajo abre nuevas vetas para la discusión y el análisis de la cuestión y proporciona materia prima para otros trabajos. El volumen 1 (1895: El cine antes del cine) de la colección Anales del Cine en México, 1895-1911 que nos hacen llegar ahora Juan Felipe Leal, Carlos Arturo Flores y Eduardo Barraza es prueba fehaciente de ello. La relación entre los archivos fílmicos y los investigadores es fundamental. No se entendería la razón de existir de los primeros sin la presencia de los segundos. No puede concebirse una auténtica preservación fílmica sin el acceso a las colecciones. El trabajo de los historiadores de cine enriquece a los acervos y establece un círculo virtuoso que se ensancha más y más. Cada rollo recuperado, por pequeño que éste sea, al ser analizado nos permite avanzar en la reconstrucción del entramado mosaico de nuestro pasado audiovisual. Cada nueva aportación nos proporciona pistas para localizar otros materiales. Juan Felipe Leal, Carlos Arturo Flores y Eduardo Barraza forman parte de ese círculo y agradecemos su presencia.

Todo un viaje al pasado, inesperado y casi mágico resulta este tomo de Anales del cine en México, 1895-1911, dedicado al año de 1897, periodo en el que el último invento, el aparato de moda, el cinematógrafo, irrumpe en nuestro país a través de los primeros exhibidores y camarógrafos nacionales. El marco político, económico y social del México cercano al nuevo siglo es capturado por el cine, fenómeno que a su vez es atrapado y reconstruido en estas páginas, en las que el trabajo de investigación de muchos años, riguroso y detallado, se compagina con una narración amena en su lenguaje y atractiva en cuanto a su información y contenido visual. Es así como el lector se encontrará súbitamente inmerso en la cotidianidad del ámbito cinematográfico de aquellos años, espacio temporal en el que el territorio nacional se convirtió en un mercado por conquistar, tanto por parte de los representantes de los hermanos Lumière (Francia) como de los emisarios de Thomas Alva Edison (EE.UU.) Los sociólogos Juan Felipe Leal, Carlos Arturo Flores y Eduardo Barraza ordenan cronológicamente la aparición del cine y la evolución de éste a lo largo de un volumen sustentado en anuncios periodísticos, programas de mano, carteles, cartas, crónicas, anécdotas, fotografías, fragmentos de películas, descripciones de las filmaciones entonces conocidas como “vistas”; en fin, en una extraordinaria compilación de material disperso en México y en importantes archivos extranjeros, en muchos casos inéditos, que ahora, tiene usted en sus manos. Perla Ciuk

Jorge Ayala Blanco y yo emprendimos en 1975 una amplia investigación filmográfica que aspiraba a registrar todas las películas de largo-metraje que se habían estrenado hasta entonces en la ciudad de México. El proyecto constaba de siete volúmenes y estaba dividido por decenios. Por parecernos una pista más firme para despegar, iniciamos nuestra exploración a partir del cine sonoro. La Universidad Nacional Autónoma de México publicó nuestras Carteleras cinematográficas 1930-1939; 1940-1949; 1950-1959; 1960-1969 y 1970-1979. A estos compendios del cine sonoro seguirían, de manera inversa, los relativos al cine mudo: Cartelera cinematográfica 1920-1929 y Cartelera cinematográfica 1910-1919; que se imprimirían con el mismo sello editorial. La colección en su conjunto reveló la enorme cantidad de información que del fenómeno fílmico contienen las carteleras de la prensa diaria, información que, clasificada bajo distintos rubros, resulta impactante y de interés tanto para investigadores y especialistas como para simples aficionados al cine. Como pioneros del tema, nos congratulamos cuando conocimos, uno tras otro, los primeros nueve volúmenes de los Anales del cine en México, 1895-1911, que Juan Felipe Leal nos hizo llegar con una frecuencia verdaderamente sorprendente, y que incluyen sendos apéndices con carteleras cinematográficas, año por año. Debo destacar, que los registros que integran esta Cartelera del cine en México: 1903, difieren de los nuestros en varios sentidos. Estos últimos, comprenden información que proviene de fuentes nuevas e inexploradas, que abarcan a todo el país y no sólo a la ciudad de México: notas varias, artículos, reportajes y anuncios periodísticos; programas de mano; carteles; cartas; fotografías y fotogramas; catálogos comerciales de las casas productoras de películas y otros. Está de más decir, que en los primeros años del cine se produjeron muy pocos filmes de larga duración y que la mayoría de las películas que se rodaron entonces fueron corto-metrajes y, si acaso, medio-metrajes, hecho al que han debido de atenerse Juan Felipe Leal y Carlos Flores. Por último, sabemos que ambos autores publicarán ocho volúmenes más sobre el tema; a saber: Cartelera del cine en México: 1904; 1905; 1906; 1907; 1908, 1909, 1910 y 1911. ¡Enhorabuena! María Luisa Amador