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De l'enfance modeste du compositeur, dominée par la formation musicale au Conservatoire, à la mutation sociale accomplie par son mariage avec Geneviève Halévy, le musicologue H. Lacombe retrace le parcours humain et artistique de l'auteur mondialement connu de Carmen.

Dresse le portrait de la censure cinématographique sous les angles suivants : censeurs, activité (quantité, rythme, modes d'intervention ...) et outils, motifs.

La collection du musée départemental de l'Oise consacrée à la peinture française de paysage du XIXe siècle, déjà importante, s'est considérablement enrichie en 1997 grâce à la donation de Marie-Thérèse Laurenge. Il s'agit principalement de peintures et de dessins du courant néoclassique, de l'école de Barbizon et du symbolisme mais aussi de natures mortes, de rares portraits, de sujets religieux ou décoratifs ainsi que de projets d'illustration. L'ouvrage répertorie plus de 100 artistes connus ou inconnus comme Aligny, Bertin, les frères Flandrin, Rousseau, Marilhat, Decamps, Ribot, Laurens, Lehmann, Ménard, Carrière et présente la totalité de la donation, soit 89 peintures, 251 dessins, 10 gravures, contribuant ainsi à l'étude de l'histoire de l'art français du XIXe siècle.

Renseignements généalogique sur l'ancêtre Antoine Belliveau (1621-1650) originaire de la région de Loudun en France. Il épousa avec Andrée Guion et ils furent les parents de Jean Belliveau (1652-1735). Antoine arriva en Acadie au Canada en 1645. En 1671 André épousá avec Jeanne Bourg et ils furent les parents de cinq enfants. Leurs enfants sont établis à travers le Canada.

Ecoutez l'opéra, vous entendrez le monde. Telle est l'idée qui domine ce livre. Rompant avec l'histoire européocentrée du théâtre lyrique, fort d'une enquête conduite en Occident mais aussi dans des territoires le plus souvent cantonnés par l'historiographie classique dans un ailleurs exotique, comme la Mongolie, la Chine ou le Japon, l'Amérique latine et les Caraïbes, l'Egypte, l'Arménie ou Israël, Hervé Lacombe décrit les grandes tendances esthétiques qui animent la production et le répertoire, expose les défis auxquels sont confrontés les compositeurs, interroge le principe de la représentation qui sous-tend l'idée même d'opéra, puis déplace l'histoire de la musique dans la sphère du multiculturel. Dès lors, il nous convie à une lecture originale de la mondialisation du " modèle lyrique occidental " au cours du XXe siècle, ainsi que de certains des grands enjeux de la société actuelle dont cette forme artistique pluriséculaire semble être le miroir de concentration. En effet, suivre aux quatre points cardinaux du monde contemporain l'évolution de L'opéra né autour de 1600 en Italie, c'est poser la question de l'identité d'un genre dans l'histoire, de la permanence et du renouvellement, mais aussi de l'évolution d'une civilisation transposée dans l'univers de l'art et projetée sur la surface du globe.