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Covers the period from the 1980s to 1997.

Covers the period from the 1980s to 1997.

L'intitulé, Le principe spectral de la représentation, est une traduction, quelque peu détournée, d'un énoncé du narrateur de The Sacred Fount, qui se dit affecté par une brusque prise de conscience de la « présence même du principe spectral (haunting principle) de sa pensée ». C'est le coup d'envoi d'un questionnement sur la hantise littéraire, voire sur la hantise mimétique, qui sous-tend l'oeuvre jamesienne. L'appréhension de ce « principe » implique la déconstruction de la logique mimétique, ou de la mimétologie, qui commande la structure formelle de l'oeuvre. L'étude commence par une analyse de la structure narrative et de la mimétologie (théâtrale, picturale, romanesque) jamesiennes comme elles se mettent en oeuvre dans The Tragic Muse. On discerne que la structure narrative jamesienne s'amorce à partir d'une « syncope », d'une disjonction paradoxalement conjonctive ; par l'opération d'un « tour spéculaire » le sujet, porté hors de lui par sa faculté de langage, se constitue par un réfléchissement mimétique de cette faculté même. La deuxième partie examine deux textes tardifs (« The Jolly Corner », « The Beast in the Jungle »), afin de suivre plus loin la déconstruction mimétique en question, et d'analyser la dépropriation originelle (l'insuffisance native) du sujet et la suppléance spéculaire, cette dernière ayant tendance à oblitérer la disjonction à l'origine du sujet. Dans la troisième et dernière partie en revanche (« A London Life », « The Visits », « The Turn of the Screw » »), l'analyse porte sur l'ex-position du sujet à la dé-propriation qui, paradoxalement, le constitue.

Au-dela d'une cloture de la representation dont la forme ne saurait etre ni indivisible ni totalisante et qui, a l'image du tour de vis, traverse le (roman du) sujet plus qu'elle ne le delimite, ce livre tente de suivre dans l'oeuvre de Henry James la pensee d'une mimesis originaire . Rien d'etonnant a ce que La Muse tragique (1890), que l'auteur considerait lors de sa redaction comme son dernier grand roman, porte sur le theatre, puisque celui-ci fournit d'une certaine maniere l'assise de la representation jamesienne. Mais dans l'achevement du roman speculatif, c'est, en-deca de toute representation theatrale, spectaculaire et imitative, l'irrevelable mimesis qui se fait jour. Ou qui fait retour, comme si la decision prise et reprise contre elle depuis la scene inaugurale de la philosophie (et de la determination esthetico-metaphysique de l'art) s'etait epuisee, ou mieux, s'etait mise en suspens. En effet, tout commence chez James a partir d'un certain retour mimetique qui suspend l'activite representante, Actionnante, schematisante du sujet (si tant est que cette activite lui soit propre) tout en la constituant. Il s'agit donc de retracer, au moyen d'une lecture patiente de quelques textes exemplaires, le pas en arriere qu'effectue l'ecriture tardive de James vers ce retour, la ou s'originent l'oeuvre, la representation, la pensee, le reve, le fantasme, et la ou se joue, de toute evidence, l'avenir de la litterature.